浅析[呼啸山庄]的创作

2011级

毕 业 论 文

学位申请人姓名

乔芳芳 学 号 11022011015 所在学院名称

外国语学院 专 业 名 称

英语教育 指导教师姓名

桂荷莲 指导教师职称

副教授

目 录

中文摘要 关键词 .......................................i 英文摘要 关键词 ......................................ii

一. 作家及作品介绍······································1

（一）作家介绍···················································1

（二）作品介绍···················································1

二. 《呼啸山庄》的艺术结构及主题思想·······················2

（一）《呼啸山庄》的艺术结构········································2

（二）《呼啸山庄》的主题思想········································3

三. 希斯克利夫的人物形象········································5 （一）希斯克利夫由人到魔的转变······································5

（二）希斯克利夫人性的复苏 ········································6 参考文献

i 浅析《呼啸山庄》的创作

乔芳芳 外国语学院 英语 教育 河南 新乡 453600

摘 要:本文从艾米丽勃朗特的写作背景入手，结合《呼啸山庄》的主要故事情节分析了本小说的艺术结构以及主题思想，主要剖析了《呼啸山庄》的男主人公的人物形象，从希斯克利夫由人到魔的转变再到其人性的复苏，一方面，希斯克利夫确实怀有刻骨铭心的仇恨，并对他所认为的敌人进行残酷的复仇，但是他并非一个与生俱来的残忍复仇者，他的仇恨和残忍是对所遭受苦难的正常反应，而非内心邪恶的外在表露。当他所遭受的伤害超过了他的承受能力，他便把这爱化成了恨，使得他要去复仇，要去报复一切。他的悲剧是他不愿也不能忘却和原谅过去。对他来说，爱和恨都是生命的呼唤。

关键词 ：复仇；希斯克利夫；人性；复苏

浅析《呼啸山庄》的创作

你写的是《野性的呼唤》还是《呼啸山庄》呀？请重新翻译论文题目及摘要内容！

ii Analysis of the Complicated Nature of Buck in The Call of the Wild Zhu Mengmeng English Education Faculty of Foreign Languages Xinxiang Henan

453600

Abstract : This thesis begins with Emily Bronte’s writing background, and

characters ’male protagonist of the “wuthering heigths”. From Heathcliff

transformation from huamn to magin and then its recovery. On the one hand,

Heathcliff really cherish unforgettable hatred, and considered enemies of the brutal revenge, but he is not an innate cruelty anvenger. His hatred and cruelty is a normal reaction to the suffering, rather than outward show of evil hearts. When he suffered his injuries over the affordability of this love, he put into hate, so that he was going to revenge, revenge everything. His tragedy is that he does not want to forget and forgive the past. For him, love and hate are calling for life.

Key words ：revenge;heathcliff;humanity; recovery

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一、作家及作品介绍

（一) 作家介绍

艾米莉·勃朗特（1819—1848），是英国19世纪文坛上一颗耀眼的明珠。她和姐姐——《简·爱》的作者夏洛蒂·勃朗特以及妹妹——《爱格尼斯·格雷》的作者安·勃朗特并称为勃朗特三姐妹。

1819年，艾米莉·勃朗特出生在一个贫穷的牧师家里，父亲佩特里克·勃朗特是个爱尔兰教士，生有六个儿女。除了勃朗特三姐妹外，还有两个女儿和一个最小的儿子。

1827年，在艾米莉刚满九岁时，她的母亲去世。三年后，艾米莉和三个姐姐一起进寄宿学校读书。由于学校条件太差，大姐玛利亚和二姐伊丽莎白先后患肺结核夭折，只有艾米莉和三姐夏洛蒂幸存。从此，姐妹两人辍学在家，和兄弟勃兰威尔一起开始自学。

艾米莉的父亲是个激进的保守党人，喜欢读书，在家里谈论政治。受父亲的影响，姊妹四个富有正义感，同情周围的穷人，也养成了良好的读书习惯，夜晚，常以读书写诗、杜撰故事来气发寂寞的时光。每逢这时，艾米莉总是表现得沉默寡言。可是，内心里她却是热情奔放的，对许多事都有自已独到的见解。

和其他姐妹一样，艾米莉坚强、能干。在母亲去世后的相当长一段时间内，家里收入很少，三姐妹不得不经常出外谋生，以教书或做家庭教师来补贴家用。1846年，三姐妹筹款以化名出版了一本诗集，结果只卖掉两本。1847年，三姐妹的小说《简爱》、《呼啸山庄》、《爱格尼斯·格雷》终于出版，然而，只有《简爱》获得了成功，受到了当时文坛的重视。而《呼啸山庄》却并不为当时的读者所理解。

1848年9月，三姐妹惟一的弟弟勃兰威尔由于长期酗酒、吸毒而染病死去。在精神上解脱之余，艾米莉因怜悯和悲伤，身体也急剧地衰弱下去，并于同年12月与世长辞。这位后来驰名世界文坛的女作家就这样默默地离开了让她备感冷漠的人间。

（二）作品介绍

《呼啸山庄》讲的是一个爱情与复仇的故事，弃儿希思克利夫在利物浦的大

2 街上被好心的恩肖先生捡起，抱回家收养，与恩肖的儿子辛德雷和女儿凯瑟琳在一起生活，辛德雷讨厌希思克利夫，而他的妹妹却喜欢希思克利夫，恩肖死后，辛德雷成了一家之主，把希思克利夫当仆人和佃农对待，剥夺了他受教育的权利，半百般侮辱，虐待他。与此同时，凯瑟琳和希思克利夫由于性格和爱好上的一致而成为最好的朋友并产生了朦胧的爱情。邻近的富绅之子林顿向凯瑟琳求爱，频繁登门拜访，凯瑟琳对他表示了好感并决定嫁给他，希思克利夫愤而出走。三年后凯瑟琳嫁给了林顿。希思克利夫也发财回来，同时实施报复。辛德雷因丧妻而染上了酗酒和同赌博的恶习，希思克利夫引诱他进一步堕落，轻而易举地占有了他的全部家产，并将他的儿子教唆成一个文盲和无赖。希思克利夫利用欺骗手段娶了林顿的妹妹伊莎贝拉为妻，婚后百般虐待她。凯瑟琳在病疼中生下女儿小凯瑟琳后去世，伊莎贝拉在认清希思克利夫的真面目后也离他而去，并生下了儿子小林顿。后来，伊莎贝拉列死去，儿子被希思克利夫夺回到自己手中，并诱使他与小凯瑟琳相爱。在林顿病重之时，他设计劫持了小凯瑟琳，强迫她与自己的儿子小林顿成亲，吞并了林顿的全部家产，完成了他的复仇计划。小林顿不久死去，小凯瑟琳与辛德雷的儿子哈里顿产生了爱情。与此同时，希思克利夫被凯瑟琳的鬼魂缠绕得坐卧不宁，不思饮食睡眠，他从哈里顿与小凯瑟琳的眼睛里看到了凯瑟琳的那双眼睛 不愿再阻挠他们的爱情，在抑郁和精神错乱中死去。

二、《呼啸山庄》的艺术结构及主题思想

（一）艺术结构

首先叙述故事的人作者设置的极为巧妙。除了一个和读者处于同等地位的局外人洛克伍德外，主要是原来的女仆﹑后来的管家艾伦·丁恩（虽说十五章后改由洛克伍德据她所说复述）。她从小就生活在呼啸山庄，是个知情人，虽为女仆，但有文化，而且既是旁观者，又是不少事情的经历者，她的叙述完全可信，可是她的是非标准显然和作者有所不同，这是作者有意把她和自己作了疏离。除他们之外，参加叙述的还有凯瑟琳、伊莎贝拉·林顿、小凯瑟琳、女仆齐拉等人。他们从各自的角度，用口述或文字向读者共同叙述了故事的全过程，使得故事层次分明，丝丝入扣，互为补充，互相引证，从而使整个叙述更加真实，更加生动，更有说服力。而作者本人，则一直深藏在背后，既不出场说教，也不出面评论，是非曲直完全让读者自己作出判断，给读者留下了充分的想象空间。这种多视角

3 的叙事方法以及作者不做全知全能上帝、深藏背后、和读者疏离的做法，完全是现当代文学中的叙事手法，而艾米莉早在一百五十年前就开始采用了，这不能不说是一种创新，一种超前。

从人物设计来说，《呼啸山庄》中主要有两个三角模式，一个是凯瑟琳、希斯克里夫、埃德加，一个是小凯瑟琳、哈里顿、小林顿，都是一女二男，但是反映的是两代人不同的爱。如果我们把这两种爱称为原始爱和文明爱的话，第一代的爱是原始爱最终超过了文明爱，凯瑟琳不仅病中思念呼啸山庄，临终前终于投入希斯克里夫的怀抱，紧搂着希斯克里夫，而且死后成了孤魂，还迫切盼望回到呼啸山庄，发出“我回家来了，让我进去吧！”的苦苦哀求。而第二代的爱是文明爱超过了原始爱，小凯瑟琳则日思夜盼的回到画眉山庄，在她教育改造了哈里顿、使他摆脱了愚昧和粗野之后，终于回到了向往文明的画眉山庄。

第二个三角的故事，写得显然不如第一个三角，而且小说最后的这一“幸福”结局，从作者的人生哲学和整体的情思来看，这样的设置总显得较为勉强。也许是怕读者觉得太压抑了，给他们一点安慰，一线希望，也许是困于当时的流行手法，从俗一下，来个小团圆作为结局，也许还出于别的考虑，反正对艾米莉来说，我觉得似乎都是一种无奈的举措，一种痛苦的抉择。

《呼啸山庄》不仅结构奇巧，手法独特，而且在细节的描写和语言的运用上，也有其独到之处。不管是景色、器物还是人物的外表，描写都极为鲜明精细，如对两个庄园周围的自然景色和内部的家具布置的描写等，就连故事情节的年月日，也都非常确切严密，甚至可以列出一张精确地年代表。所用的语言质朴、生动、明快、流畅、不事雕琢，但又遒劲、凝练、简洁，惜墨如金，从而使作品大大的加强了真实感人的生活气息，渲染了强烈浓厚的思想感情，丰富了奇特超凡的主观想象。再加上梦幻、象征、预兆、隐喻的运用，以及神秘、怪诞的哥特式手法，使作品更加富有诗意，加强了深度和力度。

（二）主题思想

《呼啸山庄》通过一个爱情悲剧，向人们展示了一幅畸形社会的生活画面，勾勒了被这个畸形社会扭曲了的人性及其造成的种种可怖的事件。整个故事的情节实际上是通过四个阶段逐步铺开的：

第一阶段叙述了希斯克利夫与凯瑟琳朝夕相处的童年生活；一个弃儿和一个

4 小姐在这种特殊环境中所形成的特殊感情，以及他们对辛德雷专横暴虐的反抗。 第二阶段着重描写凯瑟琳因为虚荣、无知和愚昧，背弃了希斯克利夫，成了画眉田庄的女主人。

第三阶段以大量笔墨描绘希斯克利夫如何在绝望中把满腔仇恨化为报仇雪耻的计谋和行动。

最后阶段尽管只交代了希斯克利夫的死亡，却突出地揭示了当他了解哈里顿和凯蒂相爱后，思想上经历的一种崭新的变化——人性的复苏，从而使这出具有恐怖色彩的爱情悲剧透露出一束令人快慰的希望之光。

因此，希斯克利夫的爱一恨一复仇一人性的复苏，既是小说的精髓，又是贯穿始终的一条红线。作者依此脉络，谋篇布局，把场景安排得变幻莫测，有时在阴云密布、鬼哭狼嚎的旷野，有时又是风狂雨骤、阴森惨暗的庭院，故事始终笼罩在一种神秘和恐怖的气氛之中。

在小说中，作者的全部心血凝聚在希斯克利夫形象的刻画上，她在这里寄托了自己的全部愤慨、同情和理想。这个被剥夺了人间温暖的弃儿在实际生活中培养了强烈的爱与憎，辛德雷的皮鞭使他尝到了人生的残酷，也教会他懂得忍气吞声的屈服无法改变自己受辱的命运。他选择了反抗。凯瑟琳曾经是他忠实的伙伴，他俩在共同的反抗中萌发了真挚的爱情。然而，凯瑟琳最后却背叛了希斯克利夫，嫁给了她不了解、也根本不爱的埃德加·林顿。造成这个爱情悲剧的直接原因是她的虚荣、无知和愚蠢，结果却葬送了自己的青春、爱情和生命，也毁了对她始终一往情深的希斯克利夫，还差一点坑害了下一代。艾米莉·勃朗特刻画这个人物时，有同情，也有愤慨；有惋惜，也有鞭笞；既哀其不幸，又怒其不争，心情是极其复杂的。

凯瑟琳的背叛及其婚后悲苦的命运，是全书最重大的转折点。它使希斯克利夫满腔的爱化为无比的恨；凯瑟琳一死，这腔仇恨火山般迸发出来，成了疯狂的复仇动力。希斯克利夫的目的达到了，他不仅让辛德雷和埃德加凄苦死去，独霸了两家庄园的产业，还让他们平白无辜的下一代也饱尝了苦果。这种疯狂的报仇泄恨，貌似悖于常理，但却淋漓尽致地表达了他非同一般的叛逆精神，这是一种特殊环境、特殊性格所决定的特殊反抗。希斯克利夫的爱情悲剧是社会的悲剧，也是时代的悲剧。

5 《呼啸山庄》的故事是以希斯克利夫达到复仇目的而自杀告终的。他的死是一种殉情，表达了他对凯瑟琳生死不渝的爱，一种生不能同衾、死也求同穴的爱的追求。而他临死前放弃了在下一代身上报复的念头，表明他的天性本来是善良的，只是由于残酷的现实扭曲了他的天性，迫使他变得暴虐无情。这种人性的复苏是一种精神上的升华，闪耀着作者人道主义的理想。

《呼啸山庄》出版后一直被人认为是英国文学史上一部“最奇特的小说”，是一部“奥秘莫测”的“怪书”。原因在于它一反同时代作品普遍存在的伤感主义情调，而以强烈的爱、狂暴的恨及由之而起的无情的报复，取代了低沉的伤感和忧郁。它宛如一首奇特的抒情诗，字里行间充满着丰富的想象和狂飙般猛烈的情感，具有震撼人心的艺术力量。

三、希斯克里夫的人物形象

（一）希斯克里夫由人到魔的转变

使希斯克里夫完全由“人”转变为“魔”的最关键因素就是凯瑟琳的过世。因为他爱凯瑟琳胜过爱他自己，为了凯瑟琳他可以忍受一切，包括改变所谓的身份和地位，变得体面些，他说：“凯瑟琳，你知道，我忘了你也就是忘了我自己！”凯瑟琳死后将近二十年，“我哪怕低头看一下这地面，她的面容就印在地面的石板上！在每一朵云里，在每一棵树上„„充满在夜晚的空中。白天，在每一件东西上，都能看到她，我完全被她的形象所包围„„整个世界都处处提醒我她确实存在过，可我却失去了她！”

希斯克里夫是一个被残酷的社会现实所扭曲的灵魂，他不得不屈服于生活的环境，他的心灵因此而痛苦。又因痛苦而扭曲，又因扭曲而变得残暴、不可理喻。在报复的过程中，他那波涛汹涌的激情和鲜明炙热的爱恨情仇深深吸引着每一个读者。他爱凯瑟琳胜过一切，正是因为这种强烈的爱，当凯瑟琳背叛他的时候转化成了无尽的恨。他要将“敌人”置于死地。

希斯克里夫与凯瑟琳的爱情足以用“痴”来形容。阳光与欢不是他们爱情的主旋律，而仇恨和误解相互交织成为他们爱情的主色调，造就他们近乎疯狂的爱。凯瑟琳一旦去世，从此二人阴阳两隔，希斯克里夫悲痛至极，爱人的离去激化了他人性中报复的阴暗面，他疯狂的报复对自己不逊的辛德森和他儿子哈里顿，报复林顿和他的妹妹伊莎贝拉，曾经因凯瑟琳爱的感化而深藏心底的野性暴露无

6 遗，日益尖锐直至占据他心灵的绝大部分。他变得恐怖阴森，而最终也难以逃脱被仇恨吞噬的命运。

（二）希斯克里夫人性的复苏

人与环境是相互依存的，当环境与人相对立的时候，人的个性就会发生变化，随之，命运也将为之改变。希斯克里夫起初所面临呼啸山庄的特殊环境，使他的命运注定要发生变化，他要报复，他失去了人性，而此时的他已经成为山庄的真正主人，得到了一切物质，他的仇人相继死去。而身份的转变加之仇人的死亡，使他复仇的动因一点点的瓦解，残存的爱再次萌发，他开始由只为了复仇而活转变为继续极度思念凯瑟琳，他要再次走向“善”。

让我们重温这样一个场景：星期一的早晨，小凯瑟琳说服哈里顿在红醋栗树丛中开出了一片很大的空地，他们一起栽种从田庄移植来的植物，却换来了老男仆约瑟夫的告发，从而引起了希斯克里夫同这对恋人之间关于土地所有权的争论。激怒的希斯克里夫揪住了小凯瑟琳的头发，而她无所畏惧，就像当年的凯瑟琳。“忽然见他的手松开了，他的手从她的头上移到她的肩上，并直直的凝望着她的脸。接着，他又抽回手捂住自己的双眼，站了一会儿，显然想冷静下来。”这是光明回归的开始，也是小说后部分最精彩的一刻。“手指松开”的动作意味着一个充满报复欲望的魔鬼就要消失，人性从此复苏。因为希斯克里夫从这对恋人身上发现了少年时代的字迹和凯瑟琳的身影。“五分钟前，哈里顿仿佛是我青春的化身，他的模样是我那不灭爱情的幻影；也是我为了自身权力，而疯狂努力的样子，我的堕落、我的骄傲、我的幸福，以及我的悲痛和幻影„„”，“对我来说，又有哪一样不让我回想起他？„„这世界整个就是一个可怕的纪念品，提醒我她存在过，而我已经失去了她！”

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参考文献

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[2] 李迎丰 . 通向呼啸山庄之路 . 陕西人民出版社，2001.

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[4] 宋兆霖. 勃朗特两姐妹全集 . 河北教育出版社，1996.

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[6] 伍厚恺. 世界文学名著快读. 四川文艺出版社，2002.

[7] 吴伟仁. 英国文学史及选读. 外语教学与研究出版社，1988. （2012.4重印）.

[8] 王艳坤，崔伟丽 . 呼啸山庄创作观之解读，2013.

[9] 王喆. 呼啸山庄人物原型创作探究 . 兰州学刊，2013.

[10] 殷企平，高奋，童燕萍著. 英国小说批评史 . 上海外语教育出版社，2011.